موضوع نویسنده

آسو

سطح

0

 

مهمان

Jul

310

779

مدال‌ها

2

• 2024/07/08

• #1

ارسطو در اثر بوطیقا به بررسی ساختار روایات توجه می‌کرد و حماسه را با تراژدی به تمایز گذاشته بود. توجه به ساختار تا کنون مورد توجه بوده است. به خاطر دارم وقتی رمان Game of Thrones منتشر شد میان خوانندگان این اثر جنجالی در رابطه با طرح روایی و پیشرفت داستان بود و نظریات جدیدی نیز در این رابطه مطرح شد.

 

موضوع نویسنده

آسو

سطح

0

 

مهمان

Jul

310

779

مدال‌ها

2

• 2024/07/08

• #2

مسئله این است که پیش از آنکه اثری نوشته شود، نویسنده برای اثر خود چشم اندازهایی مشخص می‌کند. در واقع، ابتدا، پایان و وقایع مهم روایت را مشخص و به شکل نموداری شاید خطی یا سینویسی طرح می‌کند.

 

موضوع نویسنده

آسو

سطح

0

 

مهمان

Jul

310

779

مدال‌ها

2

• 2024/07/08

• #3

برای بررسی چگونگی پیش برد داستان، بهتر است هنگام مطالعه این خط داستان را کدشکنی کنید. همچنین با نظریاتی چون ویلیام کنی William Kenny که در اثر خود How to Analyze Fiction آمده است طرح روایی را بررسی کنید. اعضای مکتب نقد ادبی شیکاگو مانند رونالد کرین و نورمن مکلین به بررسی ساختار روایی پرداخته‌اند و برای تحلیل شما نیز کارساز هستند.

 

موضوع نویسنده

آسو

سطح

0

 

مهمان

Jul

310

779

مدال‌ها

2

• 2024/07/08

• #4

پایان بندی با خواننده یا نویسنده؟
از فیلم جدایی نادر و سیمین فرهادی تا طعم گیلاس کیمیایی و از رمان شرق بهشت اشتاین بک تا داستان‌های هزارتو بورخس همگی خواننده را به ردیابی نقاطی وادار می‌کنند تا پایان روایت را حدس بزنند. برای منتقدین و خوانندگان این مسئله جذابیت خاصی دارد و شاید بهترین راه برای تحلیل این نوع پایان بندی‌ها روش خواننده محور گزینه بهتری باشد. در این نوع نقد خواننده از نقش منفعلانه خارج و به صورت فعال در تولید معنای متن نقش بازی می‌کند. ممکن است بررسی کنید برداشت نویسندگان و افراد جامعه ما از اثر اشتاین بک در حدس نتیجه روایت چه تفاوتی با خوانندگان بومی آمریکا دارد. نظریات ولفگانگ آیزر و رابرت یاس می‌توانند در برررسی این موضوع جذابیت داشته باشند.

 

موضوع نویسنده

آسو

سطح

0

 

مهمان

Jul

310

779

مدال‌ها

2

• 2024/07/08

• #5

برخی از پایان بندی‌های روایی مشخص هستند و نویسنده برای خواننده غایت روایت را مشخص می‌کند. مثلا پایان رمان مادام بواری برای شخصیت اصلی داستان مشخص است و نویسنده به خواننده خبر مرگ اما را میدهد. در این شرایط برخی به دنبال پایان‌بندی‌های جایگزین هستند و بر اساس آنچه از متن برداشت کرده‌اند تناسب و عدم تناسب نتیجه داستان را در متون انتقادی یادداشت می‌کنند. در این زمینه نیز نظریه پردازان پیشتر ذکر شده موثر هستند.

 

موضوع نویسنده

آسو

سطح

0

 

مهمان

Jul

310

779

مدال‌ها

2

• 2024/07/08

• #6

کشش اصلی روایت
دست درازی بخشی از قوس روایت است و به ارتباط خوانندگان با یک داستان یا شخصیت‌های یک داستان کمک زیادی می‌کند. این شامل مشکلات یا موانعی است که در درون داستان بوجود می آیند – چه درونی (یا در ذهن یک شخصیت) و چه بیرونی (ناشی از شخصیتها یا نیروهای دیگر). از آنجا که همه خوانندگان با دست درازی در زندگی خود آشنا هستند، به تعمیق تعامل با یک داستان یا شخصیت کمک می‌کند و معنای عمیق تری به داستان می‌بخشد.

 

موضوع نویسنده

آسو

سطح

0

 

مهمان

Jul

310

779

مدال‌ها

2

• 2024/07/08

• #7

در حالی که در مورد اینکه چند نوع دست درازی در ادبیات مشهود است اختلاف نظر وجود دار ، اما بیشترین تعداد پذیرفته شده شش نوع مختلف است. از جمله:

انسان در مقابل خود،
انسان در برابر انسان،
انسان در برابر جامعه،
انسان در برابر طبیعت،
انسان در برابر فناوری،
انسان در برابر سرنوشت (یا ماوراuralالطبیعه)

 

موضوع نویسنده

آسو

سطح

0

 

مهمان

Jul

310

779

مدال‌ها

2

• 2024/07/08

• #8

برای بررسی هر یک از این نوع کشمکشهای روایی می‌توان از نقد زیست بوم گرایانه، نقد فرمالیستی و ساختارگرایی، روانشناختی استفاده کرد. برای بررسی کشکمش روایی که خود جز اصلی کار منتقد است باید انواع نقد کتاب را بشناسید. در مقاله ذکر شده منابع و سوالاتی مرتبط با هر نقد ادبی که لازم است در بررسی اثر به کار گیرید همگی در این بخش عنوان شده‌اند. در نتیجه، مطالب می‌توانند در نوشتن نقد نظام مند به شما کمک کنند.