آموزشی مونتاژ چيست؟

[حنا نویس]

یکی از اساسی ترین جنبه های رسانه فیلم توانایی تدوین و تنظیم مجدد تصاویر و عکس ها برای خلق یک داستان است. مشکلی که در کار تدوین و به طور کلی فیلم وجود دارد این است که همزمان هم موثر باشد و هم کارآمد. یکی از مفیدترین ابزاری که سازندگان فیلم برای اجرای این کار دارند، مونتاژ است. مونتاژ چیست و سازندگان فیلم چگونه از آنها استفاده می کنند؟

 

[حنا نویس]

مونتاژ چیست؟​

مونتاژ مجموعه ای از تصاویر جداگانه ، متحرک یا ثابت است که با هم تدوین می شوند تا توالی مداومی ایجاد کنند. تدوین فیلم با استفاده از تکنیک مونتاژ، فیلمسازان را قادر می سازد با قرار دادن عکس های مختلف، فیلم های آرشیوی یا غیر آرشیوی، فشرده سازی زمان از طریق تدوین یا در هم آمیختن چندین داستان، مقدار زیادی از اطلاعات را در مدت زمان کوتاه تری به مخاطب انتقال دهند.
کلمه “مونتاژ” از فرانسه گرفته شده است – به معنی “مونتاژ” یا “ویرایش”. است.​

 

[حنا نویس]

نظریه مونتاژ​

سرگئی ایزنشتاین نظریه پرداز و معمار تدوین غیر تداومی است. به خاطر نظریه مونتاژ و تجربه عملی او در ساخت چهار فیلم اعتصاب، رزمناو پوتمکین، اکتبر و قدیم و جدید در فاصله سال های ۱۹۲۴ تا ۱۹۲۸ است که نه فقط امروزه بلکه سال ها است بدیل هایی را برای تدوین غیر تداومی در فیلم های آوانگارد، تجربی، ویدئو موزیک، تیزرهای تجاری و غیر تجاری، آنونسها، فصل های پرتحرک اکشن، فصل های مونتاژ و مستندهای پروپاگاندایی را شاهدیم. چکیده نظریه مونتاژ او در آخرین دهه دوره سینمای صامت به شرح زیر است:​

 

[حنا نویس]

هدف و ارزش فیلم در ارتقاء آگاهی و درک مخاطب از حقایق جهان تاریخی و جهان اجتماعی است .فیلم ساز و ​

تدوین گر​

ها از طریق مونتاژ می تواند تاثیرات دلخواه بر تماشاگر را طراحی و محاسبه کند. به اعتقاد او مونتاژ از خلق یک رشته شوک، ستیز و برخورد در جهت توصیف سینمایی و تبیین ایدئولوژیک رویداد است.​

 

[حنا نویس]

مونتاژ با ایجاد ستیز بین عناصر درون نما، هم چنین برون نما، ادراک ذهنی تماشاگر را نیرو می بخشد و از او مخاطبی فعال و اندیشمند می سازد.در نوشته های نظری و تجربه های عملی ایزنشتاین دوگونه کلی مونتاژ برجسته است. مونتاژ اندیشه دار و مونتاژ دیالکتیکی.​

 

[حنا نویس]

در مونتاژ اندیشه دار ترکیب نماها سنتزی جدیدی را می آفریند که در بردارنده توصیف و برداشت فیلم ساز از رویداد یا متن است. نقش ستیز در مونتاژ در خلق معنای جدید کمک می کند. از تلفیق تصاویر (پدیده های تصویر شدنی) مفاهیم تصویر نشدنی حاصل می شود( تصویر سگ + تصویر دهان= پارس کردن)​

 

[حنا نویس]

در مونتاژ دیالکتیکی عواملی چون برخورد، ستیز و تضاد به منظور برانگیختن عواطف تماشاگر به این نوع مونتاژ شکل می دهد. این ستیز مونتاژ در ریتم، حجم، زوایای دوربین، شدت نور، رنگ، سرعت و یا شتاب حرکت در نما و… وجود دارد.​

 

[حنا نویس]

در نظریه مونتاژ این فیلم ساز شوروی اصطلاح مونتاژ عمودی نیز استفاده شده است. مونتاژ عمودی معمولا برای طراحی سازوکار مونتاژ به طور کلی و به مفهوم عام خود و برآورد چگونگی تاثیر آن بر مخاطب استفاده می شود.​

 

[حنا نویس]

در سینمای کلاسیک مونتاژ دو نوع؛ مونتاژ هالیوودی و مونتاژ روسی است. مونتاژ هالیوودی؛ شامل سکانسی مرکب از نماهای جداگانه و مستقل با برش سریع و یا دیزالوها معمولا همراه با یک قطعه موسیقی با ضرباهنگ سریع که زمان رویداد یا سیر روایت را فشرده می کند. یا از طریق مونتاژ مراحلی از یک فرایند یا یک دوره تاریخی به سرعت مرور می‌‌شود.​

 

[حنا نویس]

مونتاژ روسی؛ در سینمای کلاسیک شوروی، مونتاژ ویژگی اصلی آن استنباطی است که تماشاگر از تدوین مجموعه نماهایی می کند که معنای خاصی را تداعی یا القا می کند. سبک مونتاژ روسی غالبا در برابر تدوین تداومی سینمای کلاسیک هالیوود قرار می گیرد​