متفرقه تاریخ مختصر تدوین

[اورانوس]

پودفکین عقیده داشت که می توان فصلی از فیلم را فقط از همین جزیئیات مهم ساخت و تداوم موثرتری به وسیله تدوین فیلم بوجود آورد. در تدوین فیلم، پودفکین عقیده داشت که اگر بنا باشد تاثیر داستان فیلم پیوسته حفظ شود هر نما باید حاوی نکته تازه و ویژه ای باشد. پودفکین تا حدی در پی آزمونهای همکار ارشدش کوله شوف در مورد تدوین فیلم به این نتیجه رسید که فرایند تدوین صرفا روشی برای نقل یک داستان پیوسته نیست‌.

 

[اورانوس]

او دریافت که با الحاق متناسب نماها در تدوین، میتوان معنا تولید کرد. صرفا با تغییر ترتیب سکانس ها در تدوین جلوه عاطفی متفاوتی به دست خواهدآمد.

 

[اورانوس]

در این آزمون پودفکین و کوله شوف، صورتهای درشتی از هنرپیشه روس گرفتند و در تدوین سه فصل تجربی به کار بردند. اول تصویر هنرپیشه را به نمای یک پشقاب سوپ که روی میز قرار داشت تدوین کردند در دومی به نمای تابوت حاوی زنی و درسوی دختر بچه ای در حال بازی با عروسک.

 

[اورانوس]

برای هر یک تماشاگرها معنایی را باز تولید کردند اما این معنا توسط تدوین فیلم ایجاد شده بود. درحالی که در هر سه سکانس حالات چهره مرد یکسان بود. پودفکین در فیلم مادر سعی کرد به وسیله تدوین تماشاگر را تحت تاثیر قرار دهد. در فیلم های او رابطه میان نماها صرفا رابطه ای است بر اساس ایده یا عاطفه که در تدوین بوجود می آید.

 

[اورانوس]

آیزنشتاین و تدوین فیلم


در تدوین فیلم های صامت پودفکین همیشه وضعیت دراماتیک است که در ذهن تماشاگر اهمیت بیشتری مییابد. در تدوین یا مونتاژ آیزنشتاین ( در فیلم های صامت او) داستان صرفا چارجوب مناسبی برای تشریح ایدهاست. هدف آیزنشتاین در تخلف از روش های تدوین داستانی پیشینیانش بدین سان، این بود که قدرت رسانه فیلم را از حد قصه گویی صرف فراتر برده و قدرت بیشتری بدان ببخشد.

 

[اورانوس]

پودفکین در نظریه تدوین بنیادی خود، می گفت اگر صحنه ای باید با به هم پیوستن سلسله ای از اجزای برگزیده رویداد صحنه ارائه شود، تاثیر آن دوچندان خواهد بود. آیزنشتاین با این نظر مخالف بود و عقیده داشت که پرداختن تاثیرها با به هم پیوستن ساده سلسله ای از اجزای چیزی جز ابتدایی ترین کاربرد تدوین فیلم نیست. او اعتقاد داشت در تدوین فیلم هر برش باید برخوردی میان دو نما به هم پیوسته ایجاد کند و به این وسیله تاثیر تازه ای بر ذهن تماشاگر بگذارد.

 

[اورانوس]

 

[اورانوس]

آیزنشتاین مونتاژ(تدوین فیلم) را مانند دیالکتیک مارکسیستی می دید. به اعتقاد این تدوینگر هر پلان تز است که با پیوند با نمای دیگر یعنی آنتی تز معنایی (سنتز) تولید می کند. به عنوان مثال وقتی تصویر پرنده ای با تصویر دهان تدوین می شود معنای آواز خواندن را می رساند. او نقش مهمی در تاریخ تدوین فیلم ایفا کرده است.