آموزشی خلق شخصیت اصلی داستان

[DELVIN]

در کتاب "ارباب حلقه ها"، تالكین حلقه را به هر شخصیت جنگجوئی واگذار نمی كند، اما آن را به طور غیرمنتظره ای به شخصیتی کوتاه قامت ولی از نظر ذهنی قدرتمند می دهد. و در طول آن سه گانه، خواننده احساس خطر می کند، دقیقاً به این دلیل که ما با یک احتمال واقعی و مداوم شکست فرودو ناشی از کشمکش های بیرونی و درونی او روبرو هستیم.

 

[DELVIN]

در کتاب "سکوت بره ها"، استارلینگ مأمور اصلی FBI نیست بلکه یک کارآموز است. در "بازیکن شماره یک آماده"، پارزیوال برای پیروزی در ابتدا با امکانات محدودی وارد بازی می شود و در عین حال در برابر همه افراد دیگر در جهان نیز بازی می کند. شانس کم موفقیت، برای درگیر کردن خواننده با داستان ضروری است. ما برای شخصیتی آرزوی موفقیت می کنیم که شانس کمی دارد

 

[DELVIN]

شخصیت اصلی داستان با خواننده حس ارتباطی را برمی انگیزد

 

[DELVIN]

بطور کلی، رابطه خواننده با شخصیت اصلی داستان معمولاً از سر دلسوزی، همدلی یا ترحم است. به عبارت دیگر، ما چیزی از زندگی، تجربیات و کشمکش های خود را که در شخصیت اصلی داستان منعکس شده است، می بینیم، هم در کلیّت انگیزه درونی و هم در این واقعیت که این انگیزه یا هدف درونی در داستان در معرض خطر قرار می گیرد، و در نتیجه، ما نسبت به تلاش شخصیت داستان احساس قرابت می کنیم.

 

[DELVIN]

حال در رابطه با دوست داشتنی بودن شخصیت اصلی داستان قضیه متفاوت است. ادبیات مملو از شخصیت ها یا شخصیت هایی اصلی است که دوست داشتن آن ها بسیار دشوار و بعضاً غیرممکن است: شخصیت اصلی داستان "لولیتا" اثر ولادیمیر نابوکوف به نام هامبرت هامبرت، هیتکلف بی رحم در رمان بلندی های بادگیر، مکبث که تحت تأثیر غرورش به سمت نابودی خویش سوق می یابد نمونه هایی از چنین شخصیت هایی در آثار ادبی برجسته هستند

 

[DELVIN]

در این شخصیت ها در وهله اول پیچیدگی های شخصیتی آن ها و نه دوست داشتنی بودنشان است که خواننده را مجذوب خود می کند. قهرمان های داستان باید ناقص و ناکامل باشند، دقیقاً همانطور که ضد قهرمان ها و حتی شخصیت های شرور داستان باید خصوصیات جذاب یا اغوا کننده ای نیز داشته باشند. بدترین چیزی که یک خواننده نسبت به یک شخصیت می تواند احساس کند بی تفاوتی است.

 

[DELVIN]

نکته دیگر اینکه ارتباط یک خواننده با شخصیت اصلی داستان با شیوه ارتباط شما با شخصیت اصلی داستان در رابطه است، یعنی اینکه شما چگونه آنچه شخصیت داستان تجربه می کند را مشاهده یا با آن احساس همدردی می کنید.

 

[DELVIN]

به عنوان یک نویسنده باید با شخصیت های خود ارتباط برقرار کنیم و امیدوار باشیم که آنها موفق شوند، حتی اگر این خود ما هستیم که زندگی آنها را دشوار می کنیم. بنابراین در نظر بگیرید که ارتباط شما با شخصیت اصلی داستان و هدف او چیست، و این را به عنوان راهنمایی برای نحوه ارتباط خواننده در نظر بگیرید.

 

[DELVIN]

شخصیت اصلی داستان بیشترین فرصت را برای تغییر دارد.

 

[DELVIN]

این ادامه نکته قبلی در مورد فعال بودن شخصیت به جای انفعال اوست. شخصیت اصلی نباید در طول داستان کم و بیش ثابت بماند و به جای اینکه در موقعیتی برای تغییر خود باشد تنها شاهد تغییرات بزرگ باشد. این مطلب سؤالی را مطرح می کند: آیا شخصیت اصلی حتماً باید در طول یک رمان تغییر کند؟ خیر، هرچند باید چیزی تغییر کند، حتی اگر این چیز فقط درک خواننده از آن شخصیت باشد.