آموزشی چه آغازی برای داستان و رمان خوب و مناسب است

[-pariya-]

مرگ سرخ مدت‌ها بود در کشور بیداد می‌کرد. کسی طاعونی این همه کشنده یا این همه شنیع ندیده بود. حضور جسمی آن خون بود و مهرش سرخی و وحشت خون. دردهای شدید بود و سرگیجه ناگهانی و سپس خونریزی تمام ناشدنی از منفذهای تن و از حال رفتن.
(نقاب سرخ – ادگار آلن پو)

 

[-pariya-]

در غرب میدان واشنگتن اسکویر در نیویورک، محله‌ای است که کوچه‌های باریک و پیچاپیچ آن به طرز عجیبی هم‌دیگر را قطع می‌کنند و هر تازه واردی را گیج و سرگردان می‌سازند. این ناحیه که مردم اسمش را نقاط مسکونی گذاشته‌اند، کوچه‌هایش به قدری انحناء و چپ و راست دارند که ممکن نیست هر تازه واردی برای پیداکردن راه خروج خود ساعت‌ها سرگردان نشود.

 

[-pariya-]

بعضی از کوچه‌ها پس از طی مسافتی از نو خود را قطع می‌کنند و همین حالت عجیب و غریب و غیرعادی است که به نقاشان و تابلوسازان فرصت خوبی می‌دهد که صحنه‌های جالبی برای نقاشی پیدا کنند.
(آخرین برگ – آُهنری)

 

[-pariya-]

در مثال بالا، آُهنری با توصیف مستقیم مکان، زمینه را برای معرفی شخصیت‌های اثرش مهیا می‌سازد.

در برخی از شهرها، خانه‌هایی است که دیدارشان مثل تاریک‌ترین صومعه‌ها، گرفته‌ترین دشت‌ها یا غم‌انگیزترین ویرانه‌ها، اندوهی در دل بر می‌انگیزد و شاید سکوت صومعه‌ها بی‌باری و خشکی دشت‌ها و اندوه مرگ‌آلود ویرانه‌ها یک جا در این خانه‌ها باشد.
(اوژنی گرانده- بالزاک)

 

[-pariya-]

4) ترکیب کردن همه‌ی موارد قبل در یک بند یا پاراگراف یا صفحه:

«شخصیت جذاب، موقعیت نمایشی، پس زمینه‌ی جذاب»

او یکی از دخترهای زیبا و دلربایی بود که از روی اشتباه سرنوشت، در خانواده‌ی کارمندی به دنیا می‌آید.

 

[-pariya-]

نه چیزی داشت، نه امید رسیدن به ارثیه‌ای و نه وسیله‌ا‌ی، برای آن‌که مردی ثروتمند با او آشنا شود، به تفاهم برسد، شیفته‌ی او شود و با او ازدواج کند. از این رو تن به ازدواج با کارمندی جزء در وزارت آموزش و پرورش داد.
(گردنبند – دوموپاسان)

 

[-pariya-]

یک نکته:
سعی کنید هرگز آثارتان را با شخصیت‌هایی که مشغول فکر کردن هستند ( برای صفحات طولانی و یا توصیفات خسته‌کننده)شروع نکنید. چون این صفحه‌ها نمایشی نیست بلکه ایستا و ساکن است.

 

[-pariya-]

داستان باید برای خواننده اتفاق بیفتد. صحنه افتتاحیه باید شخصیتی را به نمایش بگذارد که درگیر با یک کشمکش و یا در وضعیتی بحرانی است. اگر شخصیت تحت نوعی فشار نباشد شخصیتی بی‌روح و وضعیت داستانی ساکن و ایستا است.

 

[-pariya-]

از کجا بفهمیم که اثرمان را خوب شروع کرده‌ایم؟

یا چگونه می‌توانیم به این نتیجه برسیم که یک افتتاحیه قابل تأمل برای داستان‌مان ( یا نمایشنامه، فیلمنامه و حتی مقاله) در نظر گرفته‌ایم؟

 

[-pariya-]

جواب:
خب. یک مقدمه خوب را اگر حذف کنید به اثر لطمه می‌خورد و آن را ناقص می‌کند. اگر افتتاحیه اثر را حذف کردید و دریافتید که در کلیت داستان یا مقاله یا برنامه رادیویی و … خللی وارد نشد، باید به فکر پرداختِ مقدمه‌ای دیگر باشید.