معرفی کتاب مروری بر کتاب «نجات گربه» | آموزش فیلم‌نامه‌نویسی

[شیر کاکائو]

چند ایده برای حفظ قانون نجات گربه:

• اگر قهرمان شریری دارید ضدقهرمانی شریرتر بسازید تا قهرمان در برابر آن‌ها فرشته به نظر برسد.
• یک ضعف شخصیتی به قهرمان بدهید تا انسانی‌تر جلوه کند.
• انسانیت آن‌ها را با یک رفتار کوچک مثل نجات دادن گربه ثابت کنید.
• یک پیشینه‌ی تلخ برای‌شان در نظر بگیرید.
• از ابتدا نشان بدهید که او پتانسیل بهتر شدن دارد.

شما هم ایده‌هایی به این لیست اضافه کنید.

 

[شیر کاکائو]

۳مشکل که احتمال دارد در پایان کار با آن مواجه بشوید

وقتی نوشتن فیلم‌نامه را تمام می‌کنید وجودتان سرشار از حس خوب می‌شود. با این حال وقتی یک هفته‌ای از آن فاصله بگیرید و بعد دوباره بخوانیدش حس خواهید کرد چرت و پرت محض نوشته‌اید و حسابی ناامید خواهید شد. اما نترسید چون این مسئله کاملا طبیعی‌ست. در این قسمت بلیک اسنایدر به یک سری از قسمت‌های مشکل‌خیز فیلم‌نامه اشاره می‌کند که فیلم‌نامه‌نویسان دیگر پیش از شما با آن‌ها مواجه بوده‌اند. دانستن آن‌ها برای بازنویسی مفید است.

 

[شیر کاکائو]

۱- مشکلاتی در شخصیت‌پردازی



قهرمان‌

یکی از گرفتاری‌های فیلم‌نامه می‌تواند قهرمان منفعل باشد. شخصیت اصلی یا قهرمان به شخصیتی می‌گویند که بیشترین نقش، تاثیر و تغییر وضعیت را در داستان داشته باشد. پس:

• قهرمان نباید بی‌انگیزه باشد
• هدف شخصیت اصلی نباید نامعلوم باشد
• باید روی داستان اثر بگذارد
• حضورش در هر صحنه باید دلیل داشته باشد

 

[شیر کاکائو]

۴ سوال برای شناخت قهرمان منفعل:

۱) آیا هدف قهرمان واضح است؟ اگر نه راهی پیدا کنید که این هدف به وضوح برسد. همچنین از طریق کلمات و عمل قهرمان در داستان تصدیق شود.

۲) آیا خودش می‌فهمد اقدام بعدی‌اش برای حل مشکل چه باید باشد؟ یا به او می‌گویند؟
مشکلات قهرمان نباید ساده و به سرعت حل ‌شود. او باید برای حل مشکلاتش کمی جان بکند.

۳) آیا دیالوگ‌ قهرمان پر از علامت سوال است؟
قهرمانان نباید خیلی سوال بپرسند. اگر هم می‌پرسند دیگران نباید مدام به آن‌ها راه و چاره نشان بدهند. وگرنه آن‌ها تنبل و بی‌عار خواهند شد.

۴) آیا قهرمان‌تان دپرس و بدون انگیزه‌ست؟ هر عمل قهرمان باید از میل عمیقش برای رسیدن به هدف سرچشمه بگیرد. وگرنه می‌شود یک چیز هملت‌وار. آن وقت ماجرای نوشتن فیلم‌نامه به کلی تغییر پیدا خواهد کرد. در این مقاله فرصت پرداختن به قهرمان‌های اگزیستانسیالیسمی نیست.

 

[شیر کاکائو]

ضد قهرمان‌

ممکن است این قدر طرف‌دار قهرمان‌مان شده باشیم که دل‌مان نیاید ضدقهرمان‌ را خیلی جلو برانیم یا به جان او بیندازیم. ولی نکته‌ی مهم این است که قهرمان‌ها درست به اندازه‌ی قدرت خودشان نیاز به یک ضدقهرمان دارند. وگرنه قهرمان معنی خودش را از دست می‌دهد و تبدیل می‌شود به یک موجود بی‌خاصیت.

 

[شیر کاکائو]

۲- مشکلاتی در دیالوگ‌‌پردازی

 

[شیر کاکائو]

سلام خوبی؟

دیالوگ‌های یک فیلم‌نامه باید مفیدتر از دیالوگ‌های روزمره مثل «سلام خوبی؟ چه‌خبر؟‌»ها باشند. یادتان باشد همانند صحنه‌ها ما باید از نوشتن هر دیالوگی که برای داستان کاربردی ندارد اجتناب کنیم.

 

[شیر کاکائو]

اخبار

شخصیت‌ها باید چیزهای به درد بخوری بگویند. اما آن‌ها گویند‌ه‌ی اخبار نیستند که کل ماجرا را به شکلی خام بگذارند کف دست‌مان. اصلا خیلی وقت‌ها بهتر است به جای گفتن چیزی آن را با رفتار شخصیت‌ها نشان بدهیم. مثلا شخصیتی که مدام دستش را می‌شوید بهتر از این است که هی برود به آدم‌ها بگوید: من وسواسی‌‌ام.

 

[شیر کاکائو]

۳- مشکلاتی در روند داستان

 

[شیر کاکائو]

تغییرات

«داستان مساوی‌ است با راهی که پیموده می‌شود نه مقصد.»
شخصیت‌ها باید تغییر کنند. تغییر کم‌کم آن‌هاست که داستان را دیدنی می‌کند. با این حال ممکن است چنان به قهرمان داستان‌مان دل‌بسته باشیم که نتوانیم بد بودن او را تحمل کنیم. به همین خاطر ممکن است شخصیتی بنویسیم که از اول تا آخر خوب و محشر است و نیازی به تغییر ندارد. در این جور مواقع یک قدم به عقب برگردید و اول داستان چند درجه‌ای او را بدتر یا بهتر از پایان کنید.